“江山行旅”李項(xiàng)鴻山水畫藝術(shù)巡回展第六回南京站

主辦單位：
江蘇省美術(shù)家協(xié)會
承辦單位：
南京市美術(shù)家協(xié)會
杭州市美術(shù)家協(xié)會
金鼎云藝術(shù)
開幕式時間:
2018年9月20日上午10：00
展覽時間:
2018年9月20日－24日
展覽地點(diǎn):
江蘇省術(shù)館二樓3號廳4號庁

胸有乾坤   家國情懷

李項(xiàng)鴻

    1960年出生于浙江東陽。1978年入伍，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生班。解放軍軍事科學(xué)院美術(shù)書法研究院副院長、研究員、大校軍銜。中國美術(shù)家協(xié)會會員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班導(dǎo)師、廣西師范大學(xué)客座教授，九三學(xué)社中央書畫院藝術(shù)委員。

    多年從事美術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)和研究工作。擅畫山水兼作花鳥，格致秀逸渾厚，主張藝為心得，德立畫品，注重筆墨表現(xiàn)與生活體驗(yàn)，追求“天人合一”之境界。

眾家評說李項(xiàng)鴻

 丁 寧

中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會秘書長、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

       李項(xiàng)鴻的山水畫有生活、有情致、有格調(diào)、有潛力。他的軍旅生涯經(jīng)歷豐富，很多地方是他工作和生活過的，有非常多的情感聯(lián)系。他到生活中去采風(fēng)不是浮光掠影、探囊取物，體驗(yàn)是到位的，對生活素材的積累和一般走馬觀花式的寫生不一樣，這份生活的豐厚積淀成為他創(chuàng)作的特別重要的回饋。項(xiàng)鴻的山水畫與軍旅生涯有千絲萬縷的聯(lián)系，面對祖國的大好河山他有一種特別的情懷，這就是家國情懷。他在描繪自然山川時，融入了軍人的擔(dān)當(dāng)，這種情感非常凝重，所以看他的畫特別有感觸，因?yàn)樗星橹隆Ｋ漠嬕灿懈裾{(diào)，這是一種情操和氣質(zhì)的流露，在嫻熟的筆墨技法表現(xiàn)中能夠看到山巒的凝重、云氣的輕靈，有剛硬的也有輕柔的東西，還有點(diǎn)綴的小細(xì)節(jié)。“山水”代表了特別重要的宇宙感，山是陽，水是陰，中國山水畫可以把對世界的理解、對宇宙的理解融入進(jìn)去，風(fēng)與骨、奇與正一一可以體現(xiàn)在畫中，可以回味。對這些項(xiàng)鴻有他自己的感悟和演繹。說他有潛力，是因?yàn)樗€處在年富力強(qiáng)的階段，在創(chuàng)作的旺盛期，而國畫家往往到晚年是最輝煌的時期，李項(xiàng)鴻應(yīng)該是可以期望的。他的畫展有很多可以探討的話題，這是非常值得關(guān)注、值得研究的藝術(shù)家的個案。

李項(xiàng)鴻，《煙雨江南》，136cm×68cm，2012年作

陳池瑜

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

       李項(xiàng)鴻是當(dāng)代中國水墨山水畫突出的畫家之一。我感覺他的畫有自己的特點(diǎn)，有比較深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，他很認(rèn)真地研究、學(xué)習(xí)和探討中國傳統(tǒng)山水畫，在筆墨方面很下工夫，同時在這個基礎(chǔ)上登山臨水、體悟自然，進(jìn)行創(chuàng)新。他表現(xiàn)軍旅生活的一些作品，如《山道彎彎》《昆侖兵車行》等畫得很有氣勢，表現(xiàn)的山體有節(jié)奏感、層次感，創(chuàng)造了雄壯的風(fēng)格，把軍隊(duì)的戰(zhàn)斗精神表達(dá)了出來。他的水墨山水意境很清新，注重用筆的書寫性，筆墨隨意靈動。在他的青花瓷作品上，同樣體現(xiàn)了他把握筆墨的能力和水平。作為一個畫家，在兩個方面有所創(chuàng)新，是很不容易的。軍隊(duì)中能夠出這樣一位畫家我們感到很高興！

李項(xiàng)鴻，《云里霧里牯牛降》，68cm×68cm，2015年作

任道斌

中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

         我對軍人特別崇敬。我看李項(xiàng)鴻的作品，用24個字來概括，那就是“筆墨抒情，造境養(yǎng)生，軍旅雄風(fēng)，儒雅大氣，堅(jiān)守傳統(tǒng)，感恩時代。”他的畫有軍人的剛強(qiáng)毅力，塑造的山體用了范寬的、李可染的筆法，畫的云有質(zhì)感，有沉下去也有飄上來的感覺，是流動的。他的山水也有柔的一面，尤其是他對水和煙雨的觀察與描繪特別專注。很多情景畫的是風(fēng)雨要來、風(fēng)雨過后或者是雷雨中，雨后的山水特別秀麗，項(xiàng)鴻非常注意表現(xiàn)這種體驗(yàn)。他的作品中把古代的、近代的東西都可以吸收進(jìn)去，還表達(dá)他對時代的感恩、對家鄉(xiāng)的思戀，非常有意思。他的畫很“正”，給人正能量，從中能感覺到中華民族的文化是非常的偉大。

李項(xiàng)鴻，《一溪流水賦秋聲》，138cm×68cm，2014年作

吳山明

著名畫家、中國美術(shù)學(xué)院教授

       解放軍的美術(shù)隊(duì)伍是一支勁旅，人才很多，李項(xiàng)鴻是其中很優(yōu)秀的一位軍旅畫家。我看過他許多作品，他的畫沒有明顯的去學(xué)哪一路哪一位大畫家，沒有受到局限，但是他吸取眾多技法，用自己的筆墨把生活畫下來，把自己的感覺畫出來。李項(xiàng)鴻的許多作品給我留下了非常深刻的印象，看到他的畫我很感動，我覺得他真正進(jìn)入了生活，生活中美好的境界又給了他創(chuàng)作的動力，他是充分理解了山水畫的含義。

李項(xiàng)鴻，《春雨無聲夢正幽》，68cm×68cm，2014年

鄭 工

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師

       我覺得李項(xiàng)鴻很樸實(shí)，看他的畫也是同樣的感覺。樸實(shí)就是一種品質(zhì)。他是一個柔中見剛的人，兼具兩種不同氣質(zhì)，他畫山水有獨(dú)特視野，有表現(xiàn)軍旅生活的畫，更有許多體現(xiàn)很強(qiáng)的人文氣息的作品。他是軍旅畫家也是文人畫家，他的畫里有一種文人氣息，又有一種比較強(qiáng)的精神氣質(zhì)。他畫得很流暢，很多地方都有云和水，這是一種文人的視角。行旅與行云流水都有“行”的含義，他從浙江走出去，履歷豐富，身上兼具很多東西，這在他的畫里也呈現(xiàn)出了一種心態(tài)，當(dāng)我們靜下心來觀察就會發(fā)現(xiàn)，他將自己在實(shí)踐當(dāng)中遇到的問題推到一個一個不同的處境當(dāng)中加以解決，這是他的智慧之處。他的畫有三點(diǎn)：一是山水處見性情。體現(xiàn)包容大氣的融合精神，有些畫面群峰并列，相互依靠，相得益彰，表面看沒有主次之分，內(nèi)在卻有精微的聯(lián)系與變化，尤如他為人處世當(dāng)中能把握一種總體格局。二是筆墨處見傳統(tǒng)。他用傳統(tǒng)的筆墨畫眼前的山水，我想到浙派、吳派和董其昌的南北爭論，浙派地處南方，在畫里卻體現(xiàn)出強(qiáng)悍霸氣，山水點(diǎn)皴剛硬有力，具備的是一種和北方相關(guān)的人文精神。李項(xiàng)鴻的畫里也呈現(xiàn)了南北的問題，說他柔中見剛，“柔”是他骨子里的東西，是一種兼顧，“剛”是他的軍人之氣，是一種修煉，他把剛?cè)嵯酀?jì)的問題處理得很好 。三是虛白處見意境。他畫里的云、水主要以“擠”和“讓”這兩種手法來表現(xiàn)，體現(xiàn)的是一種虛實(shí)關(guān)系、動靜關(guān)系。

李項(xiàng)鴻，《蒼山云泉》，138cm×68cm，2018年作

盧輔圣

美術(shù)理論家、上海美術(shù)家協(xié)會副主席

        李項(xiàng)鴻的山水畫構(gòu)圖平穩(wěn)、飽滿，且有各種變化，有一種充實(shí)的、大氣的感覺。他的筆墨熟練，線條輕松、散快，從作品中可以看出每年都有變化和提高。他的畫多以水墨為主，用色清淡，這樣水墨意蘊(yùn)就有南方的味道。他也比較雄強(qiáng)，用筆用墨厚重，這樣又有北方的味道。所以，項(xiàng)鴻的山水畫總體面貌已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的南北中，他有現(xiàn)代感，這種現(xiàn)代人對山水的一種特殊感受表達(dá)了出來，跟古代的表達(dá)已經(jīng)不一樣了。

李項(xiàng)鴻，《山家曉色》，68cm×68cm，2015年作

于  洋

中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任、副教授

        李項(xiàng)鴻先生的作品非常有氣勢，題材、格調(diào)也都非常好，他的筆墨不僅清麗、潤澤，同時帶有北方山水俊硬壯氣的感覺，畫里既有江南的鐘靈毓秀，也有北派大山大水的意境。主題性山水畫，或是表現(xiàn)家國情懷的山水，至少是半個世紀(jì)以來山水畫進(jìn)入現(xiàn)代語境之中的新時代山水。作者通過山的品格表達(dá)人的品格，進(jìn)而表達(dá)民族的品格。李項(xiàng)鴻的畫中我看到了這種努力。他畫的狼牙山濃墨重彩，昆侖山氣勢磅礴，雁蕩山層巒疊翠，“膽”與“魂”、“文”與“武”，寫的味道見筆性、墨的韻味見詩情，這些在他作品中都有混合和呈現(xiàn)，文人氣的東西和主題性的東西也有糾結(jié)，但可以看到他非常用心和微妙的處理。“江山行旅”這個題目很大氣，軍人守江山、保家衛(wèi)國，這個畫展展現(xiàn)了軍旅畫家的愛國情懷和他的藝術(shù)足跡。

李項(xiàng)鴻，《溪居秋暝》，245cm×110cm，2016年

白曉軍

廣西師范大學(xué)副校長、廣西美術(shù)家協(xié)會副主席

       李項(xiàng)鴻在上世紀(jì)八十年代工作、生活在桂林，那個時候的時代印記和桂林的山山水水以及文化熏陶，包括秀麗的漓江，對他的山水畫藝術(shù)影響非常大，這種影響是潛移默化的。他作品中，漓江的題材和桂北山家的影子是揮之不去的。他到北方以后，把對桂林山水體驗(yàn)中獲得的空靈、潤秀、清逸的感覺帶走，融入了他許多山水創(chuàng)作中，即便他畫北方山水也多了一份靈氣。任何一個藝術(shù)家整個發(fā)展都和他的起點(diǎn)是分不開的，桂林這個地方很有特殊性，石濤是從桂林走出去的，齊白石、黃賓虹到后來的李可染、白雪石等一批大藝術(shù)家，都到過桂林寫生，他們在中國繪畫史上，特別是現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上，書寫下了濃濃的一筆。我認(rèn)為，李項(xiàng)鴻的山水藝術(shù)桂林是一個基礎(chǔ)，這對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他的山水之路和取得的成績，是值得思考和探究的。

李項(xiàng)鴻，《歸山云煙里 泉流天地外》，68cm×68cm，2014年作

高天民

中國國家畫院美術(shù)研究院常務(wù)副院長

       李項(xiàng)鴻的藝術(shù)來自于他篤實(shí)而富于靈性、堅(jiān)守而知變通變的性格，但更與他軍人的情懷和心中的理想相聯(lián)系。他的作品融眾家之長，寓靈秀于博大，展現(xiàn)出濃郁的時代氣息。他的山水畫有一個突出特點(diǎn)，就是他并不以表現(xiàn)某地某處的具體景色為目的，而是將他對山水的觀察、寫生融匯于心，然后綜合地表現(xiàn)出來。在寫生已經(jīng)成為今天藝術(shù)家的基本素質(zhì)和能力之后，特別是在眾多藝術(shù)家還依賴于寫生的狀況下，李項(xiàng)鴻卻逐漸擺脫了對物寫生的西式方法，而開始回歸傳統(tǒng)的目識心記的方法，由此真正做到了“外師造化，中得心源”。

李項(xiàng)鴻，《翠林積雨故園新》，137×68cm ，2011年作

應(yīng)金飛

浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)館主持副館長

      李項(xiàng)鴻對山水畫的認(rèn)知是建立在對傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)和對生活的深刻體驗(yàn)的基礎(chǔ)上的，他在多方面有比較好的融合，對中國傳統(tǒng)山水畫的技法與精神廣收博取、取精用弘，結(jié)合當(dāng)下的態(tài)度獲得了一種創(chuàng)作能力和美學(xué)表達(dá)能力。他在畫中努力營造超越和獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)的精神家園。藝術(shù)不是技藝，它是藝術(shù)家體驗(yàn)的情感和轉(zhuǎn)達(dá)，李項(xiàng)鴻正是憑著他對祖國大好河山的真摯情感，畫出了他自己的胸中山水。

李項(xiàng)鴻，《翠微深處澗水幽》，68cm×68cm，2015年作

彭利銘

中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京市文聯(lián)副主席

      李項(xiàng)鴻的畫注重筆墨表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)筆韻墨味，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化上做了很多的探索。他的作品空靈秀潤，這個“潤”中給你一種美的享受，能讓你在淡墨當(dāng)中也能找到“墨分五色”的這種感覺，形成了自己的一些個人的語言和風(fēng)格。既有傳統(tǒng)的筆墨，又有現(xiàn)代人的審美情趣和意識，人性和筆性，這對于他的作品來說應(yīng)該是融合得非常到位的。

李項(xiàng)鴻，《白云生處有人家》，138cm×68cm ，2018年作

綠  島

文藝評論家、《中國文學(xué)》顧問

       能夠集婉約與豪放于一身，兼得山水之真氣概、真本色，是李項(xiàng)鴻山水畫的最大特色之一，這得之于他生于江南、奔走軍旅、居于京華的多年歷練，尤為重要的是學(xué)養(yǎng)的修煉和才氣的縱橫馳騁。讀他的繪畫，不難理解，他是將自己對于山水以及外部世界的感悟、理解滲入到創(chuàng)作之中的。所以他的繪畫創(chuàng)作有自己的血脈和與之而來的獨(dú)特情感，畫中有那么一種空靈之氣環(huán)繞其間。他的悟性滲透，讓筆下山水靈動了許多，筆墨的渲染與夸張又讓山水呼之欲出，人性關(guān)懷的注入則讓畫面的整個細(xì)節(jié)脈脈含情，他將一腔情懷全部傾注到了繪畫之中。

李項(xiàng)鴻，《云嶺深處是故鄉(xiāng)》，68cm×68cm，2016年作

黃丹麾

美術(shù)評論家、中國美術(shù)館研究員

       李項(xiàng)鴻的山水畫作品以 “逸淡”“潤媚”為宗，以林泉美學(xué)為依托，在放逸、秀淡、潤澤的筆墨中營造自然、清新、天趣之風(fēng)骨，真正達(dá)到了“山水清音”“林泉媚道”。他師古而又不泥古，這種“化用”具有“羚羊掛角，無跡可尋”的超脫意境。他在轉(zhuǎn)益多師的過程中善于取舍、長于融會、勤于貫通，初步形成了多元放射、博采眾長的獨(dú)特面貌。

李項(xiàng)鴻，《煙雨敬亭山》，178cm×87cm，2016年作

陳  琪

中國美協(xié)理事、上海美協(xié)副主席

         李項(xiàng)鴻的山水畫是有傳統(tǒng)的，這種傳統(tǒng)元素在他的畫里體現(xiàn)得非常充分。他對生活有自己的理解，也有自己的表現(xiàn)語言，這兩者加起來形成了他自己山水的一種面貌，感覺清新、豐富。他對山水畫的意境追求表現(xiàn)得非常充分。他的山水畫構(gòu)圖飽滿，也很有意境，他將南方的山水和北方的山水融合在一起，傳統(tǒng)的語言和現(xiàn)代的語言相交匯，在作品中很好的體現(xiàn)出來，形成了自己的一種長處和優(yōu)勢。

李項(xiàng)鴻，《云山落玉松蒼翠》，247cm×123cm ，2017年作

王立翔

上海書畫出版社社長、總編輯

       作為軍旅畫家，李項(xiàng)鴻能長期積累自己對生活的體悟，尤其是大自然的關(guān)照，用自己的筆墨傳達(dá)一種對自然的一種感情，看他的作品，感到非常具有他個人的這種神韻。他對傳統(tǒng)的傳承與對自然的體悟用力非常之深，用墨用色醇厚，具有水墨畫墨色淋漓的感覺。

李項(xiàng)鴻，《翠微人家》，138cm×68cm ，2010年作

 徐建融

美術(shù)評論家、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授

       李項(xiàng)鴻能文能武，擅長山水畫，對傳統(tǒng)有深入的研究，又有自己的生活體驗(yàn)，他的作品反映了當(dāng)代軍人對祖國的熱愛和歌頌。他既用槍桿子保衛(wèi)國家，又用筆桿子來畫祖國的大好河山，他的畫展給我們帶來了一種新的氣象！

李項(xiàng)鴻，《奇峰煙雨漓江春》，245cm×110cm，2017年作